郭沫若书法核心面貌，取法汉隶、苏轼行书，属于沙孟海归纳的横画宽结体系，字形横向撑开，不追求精巧的提按雕琢，重整体格局与气势。
榜书大字，用笔中锋铺毫，线条沉实饱满，字形开张雍容。题写殿堂、碑石、公共牌匾，场面感强，庄重大气，这就是大家所说“庙堂气”的来源。适合公共空间展示，格局宏大。
手札小品，日常书信、即兴短作，书写速度快，细节简略，转折、牵丝处理随意。帖学一派很多书家批评：才情外露，精微法度不足，才子气重，小字往往不如大字出彩。
沙孟海本身是近现代榜书巨擘，评判榜书，优先看整体气象、空间适配度，不是死抠局部点画细节。榜书最怕两个问题，写大之后拘谨收缩；一味厚重落入俗笨。郭沫若大字可以做到既雄浑开阔，又不失文人气息。沙孟海在书学论述中区分“斜画紧结、横画宽结”两大体系，把郭沫若归入横画宽结一路，认可他结体格局上的天分。沙孟海不是说郭沫若所有书法都完美，赞许对象主要是公共榜书牌匾，不是全部作品。
郭沫若大字榜书成就突出，为近现代公共书法留下大量经典匾额，学养灌注笔墨，格局开阔。沈尹默作诗评价：“郭公余事书千纸，虎卧龙腾自有神”。学者之书，不以雕琢技法取胜，胜在胸襟与学养外化于笔墨。
但是小字、长卷短板明显，部分作品笔法简略，缺少帖学的含蓄、细腻的使转。 重气势而轻细节，作为专业书法，局部笔法经得起推敲的地方有限，不适合当做学书临摹范本。
郭沫若大字撑得起殿堂牌匾，气象雍容；即兴小品，法度细节常有疏漏。评价他的书法，要分开大字榜书与手札小字两套作品看待，不能一概而论。
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